制扇技藝 徐義林——國家級非物質文化遺產代表性傳承人記錄工作

徐義林（1933年10月—2020年4月30日  ），男，漢族，江蘇省揚州市人。第一批國家級非物質文化遺產項目制扇技藝代表性傳承人。

15歲起，在“胡漢東制扇作坊”從師學藝。近70年來，堅持折扇造型的研究和制作，研制的各式精品雅扇達百余種。扇骨制作是折扇技藝的核心，徐義林善于修復各類老舊扇骨，所制扇骨工藝精巧、款式豐富，具有濃厚的文人氣息，被行家稱為“江南扇王”。 代表作品有“孔雀牌”水磨骨折扇、9.5×18水磨骨竹折扇等。1983年，研制了10把2米長的巨型折扇，創下了全國制扇之最。堅持悉心傳授技藝，退休后通過家傳的形式培養了2位制扇繼承人。

對于制扇技藝，徐義林做到老,學到老，堅持創新與傳承制扇技藝，從業七十幾年保持如一的“本心”。是當之無愧的“江南扇王”。

徐義林老家在揚州，1933年出生的他，經歷了最為動蕩的年代。“家里是農民，條件不好。”徐義林說。雖然條件不好，但為人卻踏實本分，15歲那年，奶奶把徐義林叫到身邊，讓他投奔在蘇州搞紡織的父親。奶奶說：“荒年餓不死手藝人”。就是這句話，時刻激勵著徐義林：老老實實學做手藝，總歸會有收獲。于是，徐義林來到了蘇州。

當年，桃花塢一帶云集了蘇州的手工藝人，徐義林在一家扇莊的胡漢東老師門下當學徒。“當學徒是要簽保證書的，三年，學得讓師父滿意，包吃包住分文不收，學得不滿意，就要賠錢。”因此師兄弟們你追我趕，比速度、比質量，暗暗較勁。

制作一把竹扇，要將上好竹材經過煮、曬、劈、成型、烘烤、打磨后，或雕刻，或髹漆，再經燙釘、裝配等一系列工藝才能完成，一把小小的折扇，普通工序就有70多道。最難的還不是按慣例完成的，一些關鍵活類似水磨、悶釘的技巧，不下數十年的苦功，根本想都別想。

“做這東西不簡單，沒什么捷徑，就是不斷做，不斷練。”剛開始要將一根根竹子，劈開制成篾片待用，這是一項非常枯燥的活計，每天要對著竹筒，劈出長短粗細厚薄一致的篾片來，光是這項工作，就已經讓徐義林手上傷痕累累。

曾經，徐義林還為得到好的竹材，一座座山去找，一棵棵竹去挑。五到六年的竹子好、冬天的竹子好，挑到合適的竹子，就讓農民砍下來。按照當地的做法，收竹子都是5、6根一起拖下山的，徐義林不讓，怕損了竹子的品相，就一根一根地背下來。

制扇還講究“三分手藝，七分工具”，制扇人需要一把稱心如意的刀具，所以刀具都是在鐵匠鋪里訂制的，但磨刀全都是靠自己。即使數九寒天手凍得直哆嗦，也要下定狠心，將磨刀石泡在冰冷刺骨的水中，一下一下打磨。從15歲當學徒的時候，徐義林就能對自己這么狠心。

過去的手藝人做扇子，比現在辛苦的多，因為無法借助任何機械工具，全靠一雙手。能堅持下來的，非常少，對他來說，學藝最艱苦的日子，多虧了當年奶奶的教導：“第一，你要聽老師的話；第二，手腳要干凈；第三，生活要能自理。”他暗下決心，再苦也要堅持下去，學好出師。

“畢業”離開扇莊，徐義林又到了扇廠，精益求精的態度，讓徐義林的技術又上了一個臺階。他和同事交流切磋，開拓視野，取長補短，從未松懈。

他將自己設計的扇子取名為“孔雀牌”，打開折扇的那一剎那，如同孔雀開屏一般華彩艷麗。由于做工講究，“孔雀牌”獲得了省輕工產品獎。后來，徐義林又接到了制作10把2米長的折扇的任務，這無論是選材還是打磨，都要費上比普通扇骨數倍的精力。這10把巨型的折扇，創下了全國制扇之最。

一次又一次的挑戰，讓徐義林飛速成長。徐義林擅長制作燕尾扇骨，“燕尾要求高，做工要細膩，選料、打磨、上釘各部分都要均勻沒有色差，放出來平而直。”

徐義林還設計出了除“燕尾”、“圓頭”、“方根”以外的150多種形態各異的扇頭，梅花的、花瓶的，總之在生活中看到的東西，他都會仔細琢磨，看看能否將其放入扇頭的元素中。

“做扇子就是做到老，學到老，不容易。”即使已經做到如此成功的地步，徐義林仍然不得不承認：“不容易！”

徐義林將畢生的心血匯編繪成“徐氏扇譜”。扇譜上工整地繪制著各式各樣的扇形，尺寸和比例清晰地注解在一旁，為制扇傳承貢獻了無私力量。

徐義林一直堅持悉心傳授技藝，退休后通過家傳的形式培養了2位制扇繼承人。近幾年，徐義林仍在收徒，只要老實、不給師父丟臉又想學，徐義林都愿意把這項技藝，傳承給更多人。